文 | 翟元元
國內短劇爆火的同時，大洋彼岸的海外市場，短劇同樣在四處開花。
中國企業(yè)出海的風潮從過往的電商、游戲、3C產(chǎn)品、網(wǎng)文，延伸到了現(xiàn)在的短劇。中國霸總征服老外，從日韓東南亞國家，到歐美市場，全球一起為土味短劇上頭。
出海短劇增長迅猛。據(jù)SensorTower數(shù)據(jù)顯示，2023年頭部短劇出海平臺合計下載量/凈流水分別達2823萬次/5671萬美元，較2022年實現(xiàn)爆發(fā)式增長。
國海證券短劇出海報告顯示，采用短劇DAU*ARPPU測算方式，預測海外短劇長期空間有望達到360億美元。對比來看，2024年艾媒咨詢預測，到2027年，中國短劇市場規(guī)模將超過1000億元人民幣，出海短劇市場增長潛力更大。
不過，不同于國內的短劇市場，出海短劇起步晚，眼下尚處于開荒階段。同時，涌入的玩家也在增多，但大多數(shù)短劇制作公司依靠承接短劇平臺制作費盈利，掙得都是辛苦錢，尚未出現(xiàn)暴富玩家，甚至跟國內短劇行業(yè)一樣，不少人因為短劇虧損。出海短劇也有爆款，但都不太像國內爆款短劇那樣吸金，至今未出現(xiàn)過億的充值金額。
自從先行者中文在線的短劇平臺ReelShort于2022年8月上線，至今短劇出海已經(jīng)發(fā)展了一年半的時間。這一年多的時間里，陸續(xù)有人入局，市場玩家成倍增長。國內短劇市場監(jiān)管趨緊，不少人將視野轉移到了海外。資本也在加碼出海短劇投資，不少從業(yè)者向Tech星球表示，很多出海短劇公司拿到了融資。
國內短劇玩家卷向海外，掘金海外市場，出海短劇人面臨的挑戰(zhàn)如何？
出海短劇爆發(fā)，成本比國內高2-5倍
出海短劇制片人謝湘婺去年6月開始拍攝豎屏短劇，近一年時間拍攝了7部，其中有幾部成為爆款，最火爆的一部短劇，點擊量高達300多萬次。
出海短劇制作團隊大部分是剛畢業(yè)的學生或是小規(guī)模的團隊，團隊通常是項目制，臨時組隊拍攝。謝湘婺團隊屬于全職員工，主創(chuàng)團隊比較固定。
跟國內短劇不同，出海短劇門檻更高。一部50-100集的短劇，投入成本在8萬-30萬美元左右，比國內高出2-5倍。國外幾乎沒有對投（平臺與制作公司共同出資）短劇，只有平臺出資找本土化團隊制作。制作公司承接平臺短劇制作需求，只從中收取承制費，一般利潤點在5%-10%左右。他們不直接參與投流與運營，所以短劇最終點擊量以及付費情況并不透明。
即便是眾所周知的爆款短劇《The Double Life of My Billionaire Husband》《命中注定我的禁忌阿爾法》《永遠不要和秘密的億萬富翁女繼承人離婚》，也不像國內短劇《無雙》一樣公布它最終的充值金額。
國內短劇個人投資者很多，當然，風險也更大，第一波玩家虧損幾百萬之后被動出局。海外市場現(xiàn)在還沒被完全開發(fā)出來，所以投入做短劇的大資本玩家也比較少。目前主力玩家是中文在線、九州等平臺型公司。
第三方數(shù)據(jù)平臺Sensor Tower發(fā)布的《2024年短劇出海市場洞察》報告顯示，截至2024年2月底，已有40多款短劇應用試水海外市場，累計下載量近5500萬次，內購收入達1.7億美元。其中，ReelShort平臺貢獻了短劇出海賽道52%的下載量和48%的收入，領跑短劇出海玩家。
出海短劇制作周期比國內短劇更長，后者從腳本到最終上線可能只要一個月的時間，有時候影視公司為了節(jié)省成本會同時拍攝多部短劇，平均到一部短劇的制作時間更短。出海短劇產(chǎn)能有限，一部短劇制作周期差不多在一個半月甚至2-3個月。
謝湘婺告訴Tech星球，出海短劇分為原創(chuàng)、改編兩種，原創(chuàng)劇本毋庸置疑耗時會更長。改編劇本的話，從平臺那里買到版權后，前期制作20天，拍攝5-12天，后期制作20天左右，疊加起來周期在6-8周時間。
很多出海短劇是直接將國內成熟的爆款短劇復制到了海外。逆襲、反轉、打臉、扇巴掌、下跪道歉、先婚后愛等短劇套路屬于世界通用。謝湘婺稱，像帶球跑、虐戀、追妻火葬場等元素，在出海短劇里都能看到。剪輯節(jié)奏也會借鑒國內短劇，快節(jié)奏剪輯、付費卡點剪輯。
出海短劇中，翻譯劇占據(jù)半壁江山，也是出海門檻最低的一種形式，直接將國內爆款短劇翻譯后上線。點眾科技DramaBox上線短劇 300 部，翻譯短劇占比超9成。SensorTower 數(shù)據(jù)顯示，今年2月，DramaBox 在美國市場收入上漲82%，達到ReelShort的72%，內購收入約為 4000 萬人民幣。
翻譯一部短劇，假如一共100集，每集1分鐘，成本在1900-3300元。有道翻譯員工向Tech星球透露，翻譯短劇按分鐘收費，不同語種收費也不一樣，英語類純翻譯是19元/分鐘，日語翻譯33元/分鐘，韓語翻譯28元/分鐘。
霸總最吃香，但也水土不服
歐美市場用戶喜歡的短劇類型為：霸總、狼人、吸血鬼、黑幫。
雖然現(xiàn)在出海短劇很多由國內短劇搬運而來，但不是所有爆款密碼都在海外奏效。有些爆款元素復制粘貼到國外會遭遇水土不服。成都某出海短劇制片貝吉塔表示，國內贅婿、戰(zhàn)神這些題材比較吃香，但在歐美市場卻不是很受歡迎。
出海短劇負責人Chloe告訴Tech星球，他們團隊今年入局短劇，第一部短劇上線后意外成為了北美第二爆款。Chloe稱，國外對男女平等、種族文化比較敏感。霸總文化跟國外追求男女平等的文化理念還是存在一定的對立。霸總本質是經(jīng)濟關系不對等，女性需要依附于男性。這種情況下，挑戰(zhàn)就會出現(xiàn)，有些海外導演編劇會明確拒絕這類對女性不太友好的劇本。
所以，出海短劇即使在霸總內核下，也會進行一定程度的調整，即本土化改編。出海短劇公司Production House 8創(chuàng)始人Sean Zhao表示，會對貶低女性部分進行改編，女性角色會調整成獨立自強、有主見的大女主。另外，出海短劇跟國內短劇一樣，都會設置劇情鉤子吸引受眾，制造反轉，但在拍攝手法上，會更強調情節(jié)自然，不會制造特別夸張的劇情，也會把低俗的部分舍棄掉。
短劇導演曲寬向Tech星球表示，出海短劇本土化最大的挑戰(zhàn)就是劇本。曲寬團隊兩三年前開始做短劇，今年嘗試短劇出海。目前為止，他們團隊拍攝了一部出海短劇，主要在國內拍攝，邀請國外演員參演。
曲寬稱，海外用戶對網(wǎng)文接受度不是特別高，需要進行習慣的養(yǎng)成，所以短劇還是要回歸到正經(jīng)的影視劇制作體系。另外，還要找具備專業(yè)制作能力的當?shù)厝?，即美國白人，把劇本進行一輪本土化。
出海短劇在人設打造上要下更大的功夫。文化差異導致國內外受眾對短劇角色接受度并不同，國內短劇已經(jīng)養(yǎng)成用戶習慣，霸總人設即使刻板，不茍言笑，懸浮的、高高在上的冷面霸總，大家也可以很好的接受理解。但北美觀眾希望霸總人設更真實、豐富、立體，他不是一個純粹的冷面霸總，還要有溫暖、幽默的一面，更需要角色的信任感。此外，曲寬同樣提到，西方不接受女性忍辱負重，他們希望女性角色更獨立自強。
出海短劇遠沒有國內短劇市場卷，但挑戰(zhàn)并不小。
出海短劇制作費用高，雖然對承制方來說是好事，但他們卻需要向甲方證明，貴在哪里。謝湘婺表示，出海短劇制片需要反復跟客戶溝通的三個問題是，為什么海外市場比國內短劇成本高，為什么不能超時，為什么演員演親密戲需要更長的時間以及更高的預算。
國內短劇每天拍攝時長是16個小時，強度非常大。在美國，行業(yè)規(guī)定不能超過12小時，超時就要支付1.5倍-2倍的工資。劇組晚發(fā)餐一個小時，也要支付一定的賠償費用。
親密戲需要更長時間及預算，則是因為美國影視行業(yè)有一個專門親密戲指導職位，演員演親密戲都需要跟那位指導溝通，方便演員在尺度上提前做好心理建設。而溝通意味著成本，會影響拍攝進度。謝湘婺告訴Tech星球，親密戲指導工資很高，8小時350-500美元。類似的職位還有特技指導，特效制作，同樣耗時耗力。
錢景無限，吃到紅利的有限
按照證券公司對出海短劇市場空間的預判，370億美金的市場規(guī)?？雌饋礤X景無限。
海外市場對短劇的付費能力的確更高，尤其是歐美，他們可以為一部短劇付費25-50美元。目前，出海短劇平臺盈利模式大多是依靠單集付費，也重視訂閱制、廣告變現(xiàn)。單集短劇價格差不多在0.5美元左右，比國內高一倍。ReelShort 、DramaBox 等平臺還設置了周會員，支付19.99美金便可以一周之內觀看平臺上所有內容。國內差不多99元可以成為一年會員。
演員成本比較可控，多位出海短劇制片向Tech星球表示，海外演員片酬通常在300-1000美元/天，而國內短劇演員，很多已經(jīng)漲到了5000-1.5萬元/天。
海外題材發(fā)揮空間也更大，但出海短劇市場處于萌芽階段，謝湘婺表示，現(xiàn)在拍攝短劇的主體還是華人群體，美國公司以及團隊還沒有親自下場。紐約、澳大利亞、英國、加拿大等國家拍攝短劇的團隊也是剛剛崛起。洛杉磯本地拍得好的團隊不到10家，追求質量短劇的團隊，一個月甚至2個月只能拍出一部，出片量不高。不過，美國主流市場現(xiàn)在也關注到了豎屏短劇，開始轉發(fā)豎屏短劇內容。
不過眼下，即便是頭部出海短劇公司楓葉互動ReelShort，具有先發(fā)優(yōu)勢，也只是燒錢賺吆喝。中文在線日前發(fā)布的財報顯示，旗下公司楓葉互動2023年營收6.86億元，凈利潤為24萬元。短劇承制公司5%-10%利潤點，一部短劇制作下來只掙3萬-10萬元制作費。
此外，行業(yè)野蠻生長期，不可避免伴隨著一些亂象，出海短劇同質化比較嚴重。去年流行狼人題材，今年回歸霸總。據(jù)謝湘婺觀察，部分平臺開始有意識地采取差異化策略，嘗試驚悚、恐怖、青春校園、喜劇題材等。但主流還是走保險路線，短劇傾向于已經(jīng)被成功驗證過的霸總題材。
同質化短劇，無疑會拉低整個市場體驗度，很容易讓用戶對短劇審美疲勞。
市場上甚至開始出現(xiàn)一些粗制濫造的公司。他們大多是剛畢業(yè)的學生，沒有太多經(jīng)驗，一兩個人便組成了一個團隊，拍出的短劇質量也不是很高。
還有不少國內短劇團隊嗅到了出海短劇的商機，主打出海短劇國內拍攝。曲寬透露，很多短劇團隊為了賺取承制費，會找一些東歐、俄羅斯、非洲等外國人演員出演短劇，在國內完成拍攝。
但這種做法對市場傷害非常大，拉低了短劇整體水準。因為出海短劇雖然以北美市場為重點，但也輻射其他英語國家，英語母語國家的人其實對于人種混亂很難接受，這就好比好萊塢給我們拍了一個中文敘事的故事，但演員都是日本、韓國的，這對我們來說非常不友好。
雖然出海短劇處于一個爆發(fā)期，增長很快，但真正吃到紅利的人還極其有限。只是，所有出海短劇從業(yè)者都對未來充滿了信心，超越國內短劇只是時間問題。
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